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新疆舞台燈光音響:教你解決音箱嘯叫問題

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新疆舞台燈光音響:教你解決音箱嘯叫問題

發布日期:2016-04-12 00:00 來源:http://www.co-tx.com 點擊:

新疆舞台燈光音響">新疆舞台燈光音響:教你解決音箱嘯叫問題

 聲反饋是一種擴聲係統(P.A.)中經常出現的不正常現象,他是擴聲係統所特有的聲學問題,對於聲音再現來說真可謂是有百害而無一利。從事專業音響的人尤其是現場擴聲專業的人,對音箱嘯叫真可謂是深惡痛絕,因為由於嘯叫而引來的麻煩舉不勝舉,廣大專業音響工作者為了消除它幾乎是絞盡了腦汁,但是,仍不可能將嘯叫全麵消除掉。


聲反饋嘯叫產生的原因

   聲反饋嘯叫是聲音能量的一部分通過聲傳播的方式傳到話筒而引起的嘯叫現象,在沒有出現嘯叫的臨界狀態,會出現振鈴聲,此時一般也認為存在嘯叫現象,將音量衰減6dB後,定義為無嘯叫現象發生。

擴聲係統嘯叫的出現要同時具備三個條件:

1、話筒與音箱同時使用;

2、音響放送的聲音能夠通過空間傳到話筒;

3、音箱發出的聲音能量足夠大、話筒的拾音靈敏度足夠高。

    在擴聲係統中當使用話筒拾音時,由於話筒的拾音區域與音箱的放音區域不可能采取聲隔離措施,音箱發出的聲音很容易通過空間傳到話筒中而導致嘯叫。一般來說,隻有在擴聲係統中才存在嘯叫問題,在錄音和還原係統中根本不具備產生嘯叫的條件。如錄音係統中隻有監聽用音箱,錄音棚中花筒的使用區域與監聽音箱的放音區域是互相隔離的,不具備聲音回授的條件;而在電影還聲係統中幾乎不使用話筒,即使遇而使用話筒,也在放映室中作語音近講拾音,放映音箱距話筒很遠,所以也就不可能發生嘯叫情況。

    擴聲係統出現嘯叫的主要原因是係統中某些頻率的聲音過強,當提升話筒錄音量時,由於這些過強的頻率先到達嘯叫所需要的強度條件,如果該頻率的反饋類型恰恰為正反饋,則必然在此頻率上出現自激振蕩現象,自激振蕩的頻率的高低,表現為嘯叫聲音音調的高低不同。

總體來說,導致係統中某些頻率過強的原因主要有以下三個方麵:

1、房間由於共振和聲反射等原因使得房間中某些聲音的頻率過強任何一個房間都可以被認為是一個聲學共振腔體,共振會使某些頻率的聲音被格外地加強。

    建築聲學告訴我們,不同體型和容積的房間簡正共振公式,可以計算出一個房間的共振頻率;還有,吸聲材料對不同頻率的反射和吸收也是不同的,不同的材料對不同頻率的吸音係數差異很大,吸聲結構的不同也會導致對不同頻率的吸收不盡相同。故房間的聲學狀況對於嘯叫來說,作用不可低估。

2、音箱頻率響應的起伏與振鈴模態

    音箱的發音單元為揚聲器,由於材料和結構等多方麵原因,任何一個揚聲器都不可能保證頻率響應曲線絕對平直,肯定會有某些頻率為峰的情況,而且頻率響應絕對平直的揚聲器也不見得十分好聽。基於此,在音箱放音時,揚聲器發出的聲音就會出現某些頻率聲音過強的現象,這個過強頻率的聲音就可能造成嘯叫。揚聲器安裝在音箱中,音箱腔體的機械共振和腔體的聲學共振會產生一種振鈴模態--RM,音箱存在的振鈴模態會導致聲染色的發生,也就是音箱發出的聲音某些頻率成分過強,在這些頻率上產生嘯叫並非不可能。

3、話筒對某些頻率的拾音靈敏度過高

    話筒的頻率響應特征是決定話筒聲音風格和適用範圍的重要條件,與揚聲器一樣,話筒的頻率響應曲線也不可能保證絕對平直,對某些頻率的拾音靈敏度過高的情況再所難免。這就是說,話筒對於各個頻率的拾取來說不能一視同仁,這就會造成對某些頻率的聲音輸出過強的問題,其結果就有可能出現這些頻率聲音出現嘯叫現象。一般來說,話筒的高頻靈敏度偏高,故更容易在高頻產生嘯叫。


聲反饋嘯叫的危害

    嘯叫現象一旦發生輕者會造成話筒路音量無法調得很大,調大後嘯叫非常嚴重,對現場演出會造成極其惡劣的影響,或話筒聲音開大後出現聲音振鈴現象(即位於嘯叫臨界點時話筒聲音的尾音現象),聲音存在混響感,破壞音質;重著導致音箱或功率放大器由於信號過強而燒毀,使演出無法正常進行,造成巨大的經濟損失和名譽損失。從音響事故等級來看,全無聲和嘯叫屬於最大的事故,故音箱師要進最大的可能,避免嘯叫現象的發生,以保證現場擴聲的正常進行。

    能否將嘯叫充分抑製是衡量一個括聲專業音響師調音技術水平的重要因素,所以音響師應該知道那些方法可以將嘯叫充分抑製掉。因為嘯叫抑製得好,用話筒演奏和演唱時音量就可以開得很大,演唱者和演奏者就滿意;否則演唱聲被伴奏音樂壓住,聽不清楚,或無法充分將話筒聲音擴大,一旦將音量開大就會出現嘯叫,令人十分掃興。

    由於嘯叫而燒毀音箱高音頭的情況不勝枚舉,因為在嘯叫狀態下,信號將很強,會使功放出現削波失真,削波失真就產生大量的高頻諧波,這些高頻諧波送入音箱高音單元後,高音單元無法承受如此強大的高頻信號,就會造成音圈電流過大燒毀的情況;再說,嘯叫狀態下,功放會由於輸出過大而發生過載,在過載狀態下,功率放大器極有可能燒毀。

    綜上所述,嘯叫對於擴聲係統來說是最大的敵人,音響師要充分認識到他的危害,嘯叫不僅使聲音效果不好,還會造成設備的嚴重損壞、影響現場演出的順利進行,很多重要的現場演出由於嘯叫問題,造成了十分惡劣的影響,故音響師要了解嘯叫發生的機理,掌握抑製或消除嘯叫的方法,隻有這樣才能稱得上是一名合格的音響師。


聲反饋嘯叫的抑製方法

    在擴聲實踐中,音響師們總結出了許多抑製音響係統嘯叫的方法,建築聲學專家采取了一些行之有效消除嘯叫的措施,電聲技術專家們研製和開發了多種電聲設備,以減少嘯叫現象的發生,這些切實可行的措施應用後,取得了良好的效果,下麵簡單地介紹一下抑製、減少和消除嘯叫的方法。

1、使音箱的聲音不容易傳到話筒中之所以出現嘯叫就是音箱發出的聲音傳到了話筒中,如果想辦法使音箱發出的聲音不容易傳到話筒中,就可以減少嘯叫現象發生的可能性,可以采取如下措施:

1)讓話筒遠離音箱。  

這種方法在歌舞廳很難實現,因為歌舞廳的麵積一般都不大,如果這樣做勢必回受到條件的限製。但在劇場或大型演出場所中,這種方法會有一定作用,如可以考慮可以將話筒吊在樂隊或舞台上方拾音,這樣既可以保證話筒距離聲源夠近,也可以盡可能使話筒與音箱遠離。

2)減少話筒路的音量。

    這樣做會帶來演唱或樂隊拾音量的損失,話筒音量受到限製,演出效果受到影響,但有時音響師不得不采取減少音量的下策,根據演出情況實時控製音量的大小當有振鈴現象發生時,要及時將音量拉下來,以避免出現嘯叫。演員手持或佩帶話筒經過音箱前時也要注意控製音量,否則可能會造成嚴重嘯叫。  

    如果調音台的參量均衡器帶Q值調節,可以采取音量補償措施對話筒的聲音加以適當補償,方法是:將均衡器的頻帶調到話筒拾音音源聲音的頻帶範圍,將此頻帶進行進行提升處理,出現嘯叫前立刻停止。

3)利用音箱和話筒的指向特性。

    這一條往往會起到一定作用,大家知道話筒和音量都具有指向性,如果話筒的使用位置不位於音箱聲音的輻射區域,音箱的聲音就不容易傳到話筒中:同樣道理,如果音箱沒有位於話筒的拾音區域,那麽話筒就很難拾取到音箱的聲音。所以,在使用話筒時最好不要讓其與音箱正對;或者話筒應盡量避開音箱的放音區域。在實際應用中,可以適當調整音箱的角度,使音箱的聲輻射區域盡量不覆蓋話筒的使用區域,也可以要求演唱者避開音箱的放音區域。

2、使用能抑製反饋的聲處理設備消除嘯叫,也可以通過聲音信號的處理來解決,目前,各電聲設備生產廠家研製了多種可以抑製嘯叫的設備:

1) 頻移器。  

    這是一種可以改變聲音頻率的設備,工作原理類似變調器,它能夠將聲音信號增加5Hz,破壞了產生嘯叫的條件,從而抑製了嘯叫。但是,該設備的使用具有一定的局限性,在語言擴聲時使用起來效果很好,對聲音破壞很小,但是在演唱和樂器中就會很明顯的聲音變調感。這是因為語言的頻率範圍是在130至350赫茲之間,僅僅5Hz頻率的變化不會使人們有明顯的音調變高感覺,但是在聲樂和器樂擴聲時就會有變調的感覺了,因為聲樂和器樂的下限頻率為20Hz左右,5Hz的音調變化人耳已經明顯的感覺出來了。

2)均衡器和反饋抑製器。 

    這兩種設備都可以有效地衰減反饋頻率點的增益(拉饋點),擴聲係統之所以產生嘯叫,肯定是因為係統中某些頻率的信號過強,如果衰減這些過強的頻率就能抑製住嘯叫。均衡器與反饋抑製器的不同之處在於,均衡器需要音響師根據嘯叫的頻率手工將饋點拉下來;而反饋抑製器則毋須音響師動手,它可以自動發現嘯叫頻率並將其衰減下來,衰減的頻帶寬度和衰減量由機器根據實際情況自行決定,幾乎不會對音樂造成任何影響,還會使話筒拾取的聲音變得好聽。

3)壓限器。  

    壓限器是一種根據輸入信號的強弱自動改變輸出信號放大量(增益)的設備。用於抑製嘯叫時可以將壓縮比調到。:1(此時它為限製器),將閡值調到反饋臨界點。這樣,當音量大到即將產生嘯叫時,聲音信號強度超過7I閥值,強度不會再繼續增加,因而也就不可能產生嘯叫了。但是采用壓限器抑製嘯叫會帶來聲音動態損失,故應盡量少用這種方法。

3、搞好房間建築聲學設計

    房間出現聲染色是導致嘯叫的最主要的聲學原因,房間建聲條件不好,會導致嚴重的嘯叫情況。如前所述,作為一個腔體的房間,產生聲學共振是不可避免的,而共振會使聲音中的某些頻率得到加強,在這個頻率上產生嘯叫是理所當然的。消除房間聲染色的主要方法,就是要盡可能減少簡正共振現象的發生。在建築聲學設計中,有許多種減少和消除室內簡正共振現象的方法,如果大家有興趣,可以閱讀有關建築聲學書籍,本文不再贅述。

    室內存在凹麵反射也是導致嘯叫的主要原因,凹麵反射會引起聲聚焦現象的發生,而聲聚焦會導致聲場內局部音量過強,當話筒在位於聲聚焦的區域拾音時,由於聲音能量的回授量很大,極有可能發生嘯叫現象。室內設計時,要采取各種措施,盡量避免凹麵反射情況,如果房間中存在無法克服的凹麵,可以將凹麵作成漫反射結構,由凹凸不平麵組成,這對減少和抑製嘯叫有積極的意義。  

    在選擇室內裝修材料和方案時,應充分考慮吸音材料和吸音結構對各個頻率吸收(反射)均勻的問題,以減少對不同頻率的聲音反射或吸收不-致的情況,這不僅對房間的頻率響應特性的改善有好處.而且還可以進一步消除聲染色現象。

4、合理選用音箱

    音箱的某些聲學特性對嘯叫有重要的作用、這些特性包括音箱的指向特性和頻響特性,其指標將決定音箱在使用時嘯叫的嚴重程度,音箱選用得當,嘯叫發生的可能性會大大減少。音箱的指向特性是音箱各個方向聲音輻射的能力,指向角度大的音箱,音箱發出的聲音容易直接送到話筒中,嘯叫發生的可能性增加;指向角度小的音箱,減少了音箱聲音直接回授到話筒的可能性,嘯叫就不大容易發生。所以、在滿足聽音區域聲音覆蓋的前提下,選擇指向角度小的音箱對於減少嘯叫發生來說將更為有利。

    前麵已經介紹過了,影響音箱頻率響應特性的原因主要有揚聲器的頻率特性和音箱的娠鈴模態(RM)。購買音箱時,在保證音色和音質的前提下、可考慮挑選頻率響應曲線平坦且無明顯峰凸的音箱,因為過強的頻率峰凸極有可能誘發嘯叫。1998年。美國EV公司研製成功了具有劃時代意義的振鈴模態退偶技術一RMD,它的英文BjnglVdeDecOUPLing的字頭縮寫,采用振動阻尼和聲學吸收的方法旨在消除音箱的腔體聲學共振和箱體的機械共振、減少聲染色,使用帶有RMD技術的音箱,不僅再現音質得到了明顯提高。嘯叫現象也得到了一定的抑製。

5、合理選用話筒

    話筒的主要作用是拎取聲音信息,在拾取聲音信息時應盡可能做到拾取想要拾取的聲音,避免拾取到不需要拾取的聲音,這不僅對於提高拾取的聲音質量大有稗益,而且也可以減少嘯叫的發生。

    話筒的靈敏度高低對於嘯叫的影響力最大,靈敏度高的話筒(如電容話筒)就容易產生嘯叫,而靈敏度低的話筒(如動圈式話筒)就不太容易產生嘯叫。所以如果條件允許,應盡量采用靈敏度較低的話筒拾音,但是,有時在拾取較弱聲音和較遠拾音時,不得不使用多隻靈敏度較高的 話筒拾音,這時,音響師一定要有無分的思想準備,采取各種措施,否則嘯叫可能會對演出產生極為不利的影響。 

    指向性是話筒對於不同角度聲音的接收能力,指向角度大,拾音區域廣泛、但也容易將擴聲場的聲音拾取下來,造成嘯叫,如壓力區話筒(PZbt)由於拾音角度大(可達120度),就很容易產生嘯叫;話筒指向性從指向角度方麵按從小到大的順序排列分別有強指向、雙向(90度)、銳心形(105度)、超心形(115度)、心形(131度)和無指向性(360度)等多種。從抑製嘯叫的角度來看,指向角度越小越好,有些話筒說明書上標明具有軸外排斥特性,也就是它的指向角度比較銳直,有良好的抑製嘯叫的性能。話筒指向特性的選取切忌失之偏頗、因為指向角度太小會造成拾音區域也相應減小,所以在選擇話筒指向性時要綜合考慮,不要顧此失彼。

    話筒拾音的頻率響應特性曲線出現峰凸也會引起嘯叫,話筒的頻率響應為話筒輸出信號隨頻率變化情況,假如話筒拾取的聲音各頻率音量一致,由於話筒的頻率特性曲線不平坦,話筒輸出信號肯定不會在各頻率上完全一樣,致使輸出信號在某些頻率上過強,這就為嘯叫提供了條件。在挑選話筒時應注意其頻率響應特性,盡可能不要有明顯的峰凸,很多好牌子的話筒在出廠時要經過頻率響應曲線的測試,並經過責任工程師簽字,因為即使是同一型號的話筒,其頻率響應曲線也是有一定差異的。

    新疆舞台燈光音響:與音箱饋嘯叫做不懈的抗爭是音響工作者的責任,隨著音響技術的不斷發展,消除和抑製嘯叫的手段將會越來越多,但是,從理論上講,擴聲係統根本消除嘯叫現象也是不很現實的。國視認為,對於嘯叫,我們應該采取實事求是,不能苛求絕對的效果,隻要通過努力,能夠使嘯叫減少到不足以影響演出質量的程度,就可以說嘯叫抑製是成功的,達到了預期的目的。 

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